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Abstract: Questo volume presenta al pubblico le opere di tutti gli impressionisti da Manet a Seurat. Il libro sottolinea la vastità del rinnovamento operato dall’impressionismo seguendo il lavoro creativo di tutta una generazione di pittori, accennando al dramma degli impressionisti arrivati troppo oltre il loro tempo e la felicità consentita all’uomo che si ridesta alle generose illusioni naturalistiche… Impressione non aveva affatto il significato tecnico di abbozzo, di notazione rapida di una realtà mutevole, né quello di passività naturalistica, ma piuttosto di emozione di fronte allo spettacolo naturale… La pittura è riscoperta nella ricchezza delle sue emozioni: il colore è l’epidermide di tutto, è colore l’ombra, è colore la forma, è composizione di colori l’atmosfera che tutto avvolge in un pulviscolo luminoso. Esaltando la bellezza del colore, gli impressionisti prendono posizione nel solo realismo che all’epoca fosse lecito, quello di dare forma al bisogno allora vivissimo di liberazione dell’uomo moderno nella natura. Affrontando l’esaltazione dell’uomo, Renoir potrà esprimere soltanto la bellezza e la salute dei suoi nudi femminili, e Cezanne la misura purificatrice del respiro della terra, dei monti, ecc.

Abstract: Questo volume presenta al pubblico le opere di tutti gli impressionisti da Manet a Seurat. Il libro sottolinea la vastità del rinnovamento operato dall’impressionismo seguendo il lavoro creativo di tutta una generazione di pittori, accennando al dramma degli impressionisti arrivati troppo oltre il loro tempo e la felicità consentita all’uomo che si ridesta alle generose illusioni naturalistiche… Impressione non aveva affatto il significato tecnico di abbozzo, di notazione rapida di una realtà mutevole, né quello di passività naturalistica, ma piuttosto di emozione di fronte allo spettacolo naturale… La pittura è riscoperta nella ricchezza delle sue emozioni: il colore è l’epidermide di tutto, è colore l’ombra, è colore la forma, è composizione di colori l’atmosfera che tutto avvolge in un pulviscolo luminoso. Esaltando la bellezza del colore, gli impressionisti prendono posizione nel solo realismo che all’epoca fosse lecito, quello di dare forma al bisogno allora vivissimo di liberazione dell’uomo moderno nella natura. Affrontando l’esaltazione dell’uomo, Renoir potrà esprimere soltanto la bellezza e la salute dei suoi nudi femminili, e Cezanne la misura purificatrice del respiro della terra, dei monti, ecc.

Abstract: Il nome di Claude Monet è intimamente legato alle sorti dell'Impressionismo, alla sua formazione, al suo sviluppo, alle sue conclusioni: ed è questo il primo certificato di notabilità artistica. Infatti il movimento impressionista conclude gloriosamente le ricerche del naturalismo ottocentesco e inaugura la stagione dell'arte moderna. Ed è Monet che prima e più di ogni altro contribuisce al sorgere di questo clima artistico e di questa nuova convenzione rappresentativa: la realtà rivela un volto inedito e dapprima neanche immaginato - fresco, arioso, luminoso - i colori splendono in tutta la loro solarità, la natura trova il suo palpito vitale e vibra gioiosa nell'atmosfera mutevole e fluttuante.

Abstract: Passò alla storia come il cantore di un'età: e tutta la frenesia, lo splendore effimero, la delirante dolcezza, l'inquietudine e la tristezza di quella stagione breve e scintillante che fu detta "la bella èpoque" si specchiò infatti nella sua opera trovò in essa la sua poesia e la ragione della sua immortalità. Quando oggi si pensa alla povera e gaia Montmartre, al Moulin Rouge, alle ballerine del can-can, la prima figura che sorge alla mente è quella di Lautrec: perché fu lui il testimone attento e fedele di quel mondo, il lirico rievocatore, quello che meglio di ogni altro riuscì a trarre dalle immagini fugaci di una vita tutta provvisoria e legata all'attimo presente, la verità segreta di una condizione umana degna di essere eternata.

Abstract: Paesaggista esclusivo - il solo ad esserlo così rigorosamente tra gli impressionisti - Sisley ha un ruolo di primo piano nella storia del trapasso tra paesaggio naturalistico (non più abitato cioè reminiscenze classiche o intenzioni romantiche) e paesaggio impressionista, e nella definizione del nuovo linguaggio figurativo; nonché nella storia del peso che quest'ultimo ha avuto nell'evoluzione della successiva pittura.